《我的后半生》：“积极老龄化”的影视化呈现

电视剧《我的后半生》讲述的故事围绕退休教授沈卓然一家展开，通过独特的视角、细腻的情感表现和轻喜剧风格，为观众展现了一幅别样的生活画卷。该剧更凭借对老年婚恋题材的深度挖掘、贴近现实的剧情设定，引发人们对代际责任、社会养老乃至生命本质的叩问，为观众提供了多维度的思考空间。

沈卓然在妻子病逝后发生了4段相亲故事：与护士长连亦怜因房产登记的分歧而尴尬结束，与天文学教授聂娟娟因女方重病而无奈告别，与原工会主席吕原因文化差异难以产生共鸣，与化妆师乐水珊因情感需求错位而彼此放弃。这是一段有爱有痛有笑有尬的老年生活经历，在一次次情感碰撞中，沈卓然逐渐意识到晚年幸福绝不是简单地找个搭伙的人，更需要彼此理解与尊重，自己必须坦然面对内心的恐慌，珍惜当下的生活。剧中老年合唱团的活动以民歌《好一朵茉莉花》贯穿始终，聂娟娟对合唱进行文学指导，将《牡丹亭》念白“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”、宋人张耒的诗句“相逢记得画桥头，花似精神柳似柔”等融入歌中，呼应老年人对春光易逝的感受和对美好爱情的回忆，又将“不到园林，怎知春色如许”延伸到“不来人间，怎知人间值得”，启发剧中人和观众在人生后半场仍然要积极面对岁月馈赠，传达了深厚的生命智慧。

当下，人们因人类寿命整体延长享受着“长寿红利”，然而老年人的身体衰老和社会角色转换、自我认知与他人认知的矛盾、代际观念的碰撞等，都是老人们必须面对的社会议题。沈卓然的失偶之悲以及与聂娟娟、丁院长等共同经历的病痛与失望、无奈与迷茫，勾勒出人类晚年共同的生存困境。沈卓然从最初因寂寞、孤独寻求陪伴，转变为更理性地看待感情，调整生活态度。他和聂娟娟、苟炳强等“新老人”的故事表明，对终将衰老的每一个人而言，衰老不是退场，而是精神突围的契机。

王蒙原著《奇葩奇葩处处哀》自带的荒诞因子，通过与电视剧《我的后半生》再度创作升华带来的崇高意味相碰撞，凸显老年群体的精神力量与生命意义。剧中的老龄人物主动追寻自我价值，重构老年形象，是对“积极老龄化”的影视化呈现。

这部剧的制片人黄澜曾经凭借《我的前半生》掀起都市女性成长话题的热烈讨论。此次《我的后半生》的镜头对准中老年群体，将罗子君等在前半生对人的独立成长的价值追寻，延续到沈卓然、聂娟娟、苟炳强等的后半生之中。罗子君破茧成蝶，走出婚姻的围城，沈卓然老之将至，坦然“向死而生”。前后两个“半生”连接起来，有力地说明：在人生的每一个阶段，自我成长都是一门必修课。（作者：刘淑欣）

《人民日报海外版》（2025年05月06日 第08版）

来自网友的评论：--------------------------------------------------------------------------------------------------

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这部影史经典用监狱高墙丈量人性的深度。蒂姆·罗宾斯凿墙的十九年，是希望对抗体制的史诗。当暴雨中张开双臂的镜头出现，所有观众都懂得了：有些鸟儿注定不属于笼子。

‌《寄生虫》‌

奉俊昊用地下室到豪宅的垂直空间，撕开阶级固化的血腥伤口。那场暴雨夜楼梯上的血色奔逃，让"味道"这个意象成为最刺痛的阶级烙印。半地下室窗户外的醉汉尿渍，才是真正的社会寓言。

‌《泰坦尼克号》‌

卡梅隆把灾难片拍成了人类情感的试验场。老年Rose将海洋之心投入深渊的瞬间，我们突然明白：所谓经典，就是让全世界的观众甘愿为甲板上的拥抱流泪二十余年。

‌《让子弹飞》‌

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诺兰用旋转的陀螺颠覆了现实认知。那些折叠的城市和失重的酒店走廊，最终都敌不过柯布望向孩子照片时，眼底那一抹真实的渴望。

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李安用一桌桌家宴烹煮中国式亲情。当郎雄颤抖着手喝下那碗汤，所有精心维护的家庭谎言都在蒸汽中融化。原来最动人的戏剧，永远发生在饭桌上。

‌《千与千寻》‌

宫崎骏的异世界藏着成年礼的全部隐喻。忘记名字就会变成猪的设定，让多少观众在无脸男递来金子的瞬间，看到了职场中逐渐异化的自己。

‌《我不是药神》‌

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