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法国当地时间5月18日，第78届戛纳国际电影节进入第五个竞赛日。主竞赛单元中，巴西电影《密探》和韦斯·安德森的全新力作《腓尼基计划》接连上映，为影迷带来了风格迥异的电影体验。而午夜展映单元，日本热门游戏改编的恐怖电影《8号出口》也成为当天的亮点。值得注意的是，中国影人张子枫抵达戛纳，其新作《花漾少女杀人事件》入选了戛纳电影节平行单元导演双周单元，即将于法国当地时间5月19日进行全球首映。
巴西导演小克莱伯·门多萨携新作《密探》第三次入围戛纳主竞赛单元。这部影片以1977年的巴西为背景，讲述了一位年近四十的知识分子试图逃离过去、重建生活的故事。影片长达158分钟，叙事缓慢却充满层次感，导演通过不断引入次要人物与奇闻轶事，构建了一个万花筒般的社会历史画卷。影片既是对腐败政权的批判，也是对巴西人民顽强生命力的赞颂。导演用细腻的镜头语言和复古的美术风格，精准还原了那个年代的社会氛围。观众在影片中不仅感受到巴西社会的复杂与矛盾，也为普通人对抗命运的坚韧所触动。
《密探》首映红毯
韦斯·安德森的作品几乎是戛纳的常客，本次他携新作《腓尼基计划》亮相主竞赛单元，延续了标志性的对称构图、鲜明色彩、复古场景和怪诞幽默。本片依旧群星云集，讲述了欧洲商业巨头科达将女儿莉赛尔指定为遗产继承人、以执行其秘密商业计划的故事。影片以章回体呈现，节奏轻松幽默，充满安德森式的戏剧性反转与情感刻画。在这部家庭冒险剧中，父女关系成为情感核心。影片既展现了他们之间的冲突与误解，也传递了关于爱与和解的深刻主题。安德森用童话般的视觉语言，将复杂的商业家庭世界娓娓道来，再次用他独特的怪诞温情征服了观众。
《腓尼基计划》剧组
午夜展映单元迎来了由日本热门游戏改编的恐怖电影《8号出口》。这部影片由青年导演川村元气执导，二宫和也、小松菜奈等人气演员主演。影片通过环环相扣的剧作与紧张氛围，成功将游戏叙事转化为电影语言，令影迷大呼过瘾。尽管放映因前一场延迟有所推后，但现场气氛依旧热烈。导演在光影与音效上的巧妙运用，将恐怖感推向高潮，最终赢得部分观众热烈掌声。但映后反馈来看，影片评价总体上较为分化，既有对其电影化创想的赞美，也有对相对单一的恐怖片手法的批评。
到目前为止，戛纳电影节主竞赛赛程已过半。尽管尚未出现超级大爆款，但我们对接下来的影片依然充满期待。
来自网友的评论：--------------------------------------------------------------------------------------------------
《肖申克的救赎》
这部影史经典用监狱高墙丈量人性的深度。蒂姆·罗宾斯凿墙的十九年，是希望对抗体制的史诗。当暴雨中张开双臂的镜头出现，所有观众都懂得了：有些鸟儿注定不属于笼子。
《寄生虫》
奉俊昊用地下室到豪宅的垂直空间，撕开阶级固化的血腥伤口。那场暴雨夜楼梯上的血色奔逃，让"味道"这个意象成为最刺痛的阶级烙印。半地下室窗户外的醉汉尿渍，才是真正的社会寓言。
《泰坦尼克号》
卡梅隆把灾难片拍成了人类情感的试验场。老年Rose将海洋之心投入深渊的瞬间，我们突然明白：所谓经典，就是让全世界的观众甘愿为甲板上的拥抱流泪二十余年。
《让子弹飞》
姜文的民国寓言里，每颗子弹都带着四川话的麻辣味。"站着挣钱"的宣言背后，是知识分子在乱世中的尴尬舞步。当火车驶向浦东，观众才惊觉这竟是部职场生存指南。
《盗梦空间》
诺兰用旋转的陀螺颠覆了现实认知。那些折叠的城市和失重的酒店走廊，最终都敌不过柯布望向孩子照片时，眼底那一抹真实的渴望。
《饮食男女》
李安用一桌桌家宴烹煮中国式亲情。当郎雄颤抖着手喝下那碗汤，所有精心维护的家庭谎言都在蒸汽中融化。原来最动人的戏剧，永远发生在饭桌上。
《千与千寻》
宫崎骏的异世界藏着成年礼的全部隐喻。忘记名字就会变成猪的设定，让多少观众在无脸男递来金子的瞬间，看到了职场中逐渐异化的自己。
《我不是药神》
这部现实题材力作让法律与生命在天平两端颤抖。徐峥从油腻商贩到殉道者的转变中，每个病友口罩后的眼睛都在质问：究竟谁才有资格定义"活着"的价格？
