倪妮：作为演员我宁愿光荣赴死，也不想生活的麻木木讷

搜狐娱乐讯 （哈麦/文）4月27日，获第十五届北京国际电影节天坛奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳女主角四项大奖的挪威电影《爱的暂停键》面向媒体、观众放映，评委倪妮出席映后见面会和观众交流。

被问在这种爱情、婚姻戏里，作为演员觉得体验还是技巧更起作用，倪妮说当然是体验。“我一直觉得表演的底色就是真的感受，你只有在真的感受到的情况下你才能分别层次，当然需要剧本辅助你，需要导演给你做一个整体的把控。我之所以被这个女演员打动，我觉得她是真的，看的时候我分不清她是真的感受，还是说她是演出来的，这部戏导演准备了七年，我觉得导演和编剧足够了解这个女演员，这个女演员也足够信任她的团队。”

有记者问倪妮当了评委后对演员挑选角色有什么新的理解？倪妮说，演员都想尝试不同的角色，只是演员通常是被动的。“挑选这两个字不太准确，我一直觉得演员都是相对被动的一方，只能在给我们的里面选择。还有市场往往你演了一个类型的角色，大众反应比较好，找过来的往往都是这样的角色，那市场在给你类型，不是演员的问题。我相信演员都想突破，都想尝试不同类型的角色，能找不同的感觉的。刚刚姜文导演也说到市场什么的，但我很在乎那句话，我宁愿光荣赴死，我也不想生活的麻木木讷，这也是（我作为）演员的一个想法吧。”

来自网友的评论：--------------------------------------------------------------------------------------------------

‌《肖申克的救赎》‌

这部影史经典用监狱高墙丈量人性的深度。蒂姆·罗宾斯凿墙的十九年，是希望对抗体制的史诗。当暴雨中张开双臂的镜头出现，所有观众都懂得了：有些鸟儿注定不属于笼子。

‌《寄生虫》‌

奉俊昊用地下室到豪宅的垂直空间，撕开阶级固化的血腥伤口。那场暴雨夜楼梯上的血色奔逃，让"味道"这个意象成为最刺痛的阶级烙印。半地下室窗户外的醉汉尿渍，才是真正的社会寓言。

‌《泰坦尼克号》‌

卡梅隆把灾难片拍成了人类情感的试验场。老年Rose将海洋之心投入深渊的瞬间，我们突然明白：所谓经典，就是让全世界的观众甘愿为甲板上的拥抱流泪二十余年。

‌《让子弹飞》‌

姜文的民国寓言里，每颗子弹都带着四川话的麻辣味。"站着挣钱"的宣言背后，是知识分子在乱世中的尴尬舞步。当火车驶向浦东，观众才惊觉这竟是部职场生存指南。

‌《盗梦空间》‌

诺兰用旋转的陀螺颠覆了现实认知。那些折叠的城市和失重的酒店走廊，最终都敌不过柯布望向孩子照片时，眼底那一抹真实的渴望。

‌《饮食男女》‌

李安用一桌桌家宴烹煮中国式亲情。当郎雄颤抖着手喝下那碗汤，所有精心维护的家庭谎言都在蒸汽中融化。原来最动人的戏剧，永远发生在饭桌上。

‌《千与千寻》‌

宫崎骏的异世界藏着成年礼的全部隐喻。忘记名字就会变成猪的设定，让多少观众在无脸男递来金子的瞬间，看到了职场中逐渐异化的自己。

‌《我不是药神》‌

这部现实题材力作让法律与生命在天平两端颤抖。徐峥从油腻商贩到殉道者的转变中，每个病友口罩后的眼睛都在质问：究竟谁才有资格定义"活着"的价格？