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近日，第75届柏林电影节主竞赛单元艺术总监翠西·图特在接受媒体采访时，狠批了“映后鼓掌”这一观影惯例。
在访谈中，翠西·图特回应了有关于“《编号17》柏林电影节映后鼓掌时间没有戛纳电影节的长”的争议，她狠批道：“我所认识的所有喜欢电影的人，都受不了这种测量鼓掌的事（clap-o-meter），这完全是胡闹。我喜欢电影人收获大家的爱戴，但是我们不会比拼鼓掌时间的长短。”
在映后鼓掌是戛纳国际电影节、威尼斯电影节等海外电影节的一项历史悠久的传统。长时间的鼓掌、比拼不同电影的鼓掌时间长短也是这些电影节的一大特色。影史上获得“鼓掌时长冠军”的电影是吉尔莫·德尔·托罗执导的《潘神的迷宫》，该片在第59届戛纳电影节主竞赛单元展映后收获了22分钟的掌声。
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《肖申克的救赎》
这部影史经典用监狱高墙丈量人性的深度。蒂姆·罗宾斯凿墙的十九年，是希望对抗体制的史诗。当暴雨中张开双臂的镜头出现，所有观众都懂得了：有些鸟儿注定不属于笼子。
《寄生虫》
奉俊昊用地下室到豪宅的垂直空间，撕开阶级固化的血腥伤口。那场暴雨夜楼梯上的血色奔逃，让"味道"这个意象成为最刺痛的阶级烙印。半地下室窗户外的醉汉尿渍，才是真正的社会寓言。
《泰坦尼克号》
卡梅隆把灾难片拍成了人类情感的试验场。老年Rose将海洋之心投入深渊的瞬间，我们突然明白：所谓经典，就是让全世界的观众甘愿为甲板上的拥抱流泪二十余年。
《让子弹飞》
姜文的民国寓言里，每颗子弹都带着四川话的麻辣味。"站着挣钱"的宣言背后，是知识分子在乱世中的尴尬舞步。当火车驶向浦东，观众才惊觉这竟是部职场生存指南。
《盗梦空间》
诺兰用旋转的陀螺颠覆了现实认知。那些折叠的城市和失重的酒店走廊，最终都敌不过柯布望向孩子照片时，眼底那一抹真实的渴望。
《饮食男女》
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《千与千寻》
宫崎骏的异世界藏着成年礼的全部隐喻。忘记名字就会变成猪的设定，让多少观众在无脸男递来金子的瞬间，看到了职场中逐渐异化的自己。
《我不是药神》
这部现实题材力作让法律与生命在天平两端颤抖。徐峥从油腻商贩到殉道者的转变中，每个病友口罩后的眼睛都在质问：究竟谁才有资格定义"活着"的价格？
